Le réalisateur le plus réussi du monde a eu une obsession à vie avec les OVNIS, et ses films ont façonné nos attentes des visiteurs surnaturel. Entre eux, les films exotiques de Steven Spielberg ont rapporté beaucoup plus d'un milliard de dollars… et ce n'est que ses projets de direction. En tant que producteur, les crédits à thème Alien de Spielberg incluent la franchise Men in Black (1997 – 2012), la mini-série d'enlèvement d'aliens, prise (2002), la franchise Transformers (2007 –), la série Alien Invasion, Falling Skies (2011 – 2015) et Super 8 (2011), parmi beaucoup d'autres. Que Spielberg continue à faire des films sur les visites exotiques n'est pas seulement vers le bas pour le bon sens des affaires, mais est due en aucune petite partie à sa fascination pour l'enfance avec les OVNIS-une fascination qui s'intensifierait dans sa fin de la vingtaine et culminer dans sa catharsis production de rencontres rapprochées du troisième type (1977).
En 2005, Spielberg revient au sous-genre Alien avec la plus grande star de cinéma du monde, Tom Cruise, pour une mise à jour cinématographique de la guerre des mondes de H.G. Wells. Dans l'histoire classique, les Martiens d'une civilisation mourante voient notre planète prospère avec des yeux envieux et lancent une invasion à grande échelle pour la revendiquer comme leur propre, seulement pour être vaincus par la plus infime des ennemis-le germe humain.
DreamWorks et Paramount Studios versé $132 millions dans le projet Spielberg-Cruise et finira par voir un impressionnant $607 millions retour sur leur investissement. La combinaison de Spielberg, Cruise, et les étrangers était une évidence. Il ya maintenant 13 ans depuis la sortie de la guerre des mondes, et c'est aussi bon moment que tout de regarder en arrière à ce qui, à l'époque, a promis d'être l'un des plus grands et meilleurs films de science-fiction jamais fait.
Le film de Spielberg a puisé dans ce que Susan Sontag a appelé l'«imagination de la catastrophe», la peur de «la destruction cataclysmique de la civilisation, [et] le chaos d'un ordre incroyablement supérieur que nous n'avions jamais vu auparavant. Le directeur a déclaré à la presse que l'imagerie distinctive de son film a été intentionnellement rappelle que vu à New York que les tours jumelles est tombé, et, avec le dialogue comme "est-ce des terroristes?" au cours de la première vague de l'attaque furtive des étrangers, les parallèles sont loin de subtile.
Le slogan pour le film de Spielberg, "ils sont déjà ici," est une référence au fait que les étrangers grève pas d'en haut, mais d'en bas, après avoir enterré eux-mêmes sous nos pieds dans un temps oublié depuis longtemps. «ils ont été la planification de ce pendant un million d'années», dit Tim Robbins'Survival survivant, Ogilvy, «ils ont vaincu la plus grande puissance dans le monde dans un couple de jours. Nous sommes allés droit sur nous… ce n'est pas une guerre, pas plus qu'il ya une guerre entre les hommes et les asticots. Il s'agit d'une extermination.
Spielberg sur le plateau avec Dakota Fanning et Tom Cruise.
Les scènes les plus terrifiantes de la guerre des mondes sont entièrement exemptes d'aliens — c'est la violence humaine-sur-humaine qui attire les halètements les plus horrifiés. Alors que la panique s'accroche au monde, l'instinct de survie le plus basique de l'humanité débute. En quelques heures, c'est chaque homme pour lui-même comme le pillage généralisé, voiture-jacking, et la criminalité générale balayer les rues, et c'est dans ces moments que le film de Spielberg est sans doute à son plus réaliste, un tel comportement étant tragiquement inévitable quand une société fractures par la force externe.
De manière appropriée, dans un clin d'œil à la science saine, Spielberg a choisi de renoncer à toutes les choses martienne en supprimant de son adaptation toutes les références à la planète rouge, optant au lieu de laisser l'origine des étrangers à l'imagination du spectateur. Vraisemblablement leurs racines sont extra-solaire-de nombreuses missions de la NASA au cours des décennies ayant jeté de l'eau froide sur l'idée que mars pourrait être grouillant de vie sensible.
Le film de Spielberg a été sauvegardé par le département de la défense des États-Unis, et il donne beaucoup de temps à l'écran pour les forces armées américaines, en dépit de leur être essentiellement impuissant face à un ennemi majoritairement supérieur. Ce n'est que lorsque les champs de force impénétrable des trépieds exotiques sont rendus inefficaces par les bactéries terrestres que les troupes américaines sont en mesure d'infliger des dommages sur eux que ce soit.
Contrairement à sa désapprobation du jour de l'indépendance, le DoD n'avait aucun scrupule à coopérer avec Spielberg sur la guerre des mondes. Cependant, à la différence du jour de l'indépendance, le film de Spielberg n'a pas tiré explicitement de la mythologie moderne d'OVNI comme son récit n'a comporté aucune conspiration de gouvernement, aucune terminologie relative d'OVNI (telle que la «zone 51»), aucune référence aux événements historiques d'OVNI (tels que Roswell), en effet, il n'y avait pas non plus d'OVNIS au sens conventionnel — seuls les trépieds de la matière source de H.G. Wells. Alors, alors que la guerre des mondes projeté au public un rendu vif, vérité de ce qu'est une invasion extraterrestre post-9/11 pourrait ressembler à la réalité, de façon décisive, pour le Pentagone, il a également fourni une représentation conviviale du recrutement du professionnalisme et la puissance de feu pure avec laquelle l'armée américaine répondrait à une telle invasion.
Bien que le film de Spielberg ne comporte pas d'OVNIS dans le sens conventionnel (en partie en raison de son matériel source ayant été écrit 49 ans avant la naissance du phénomène OVNI moderne), le réalisateur, un auto-décrit "ufologue", a ajouté quelques ufologique prospères . Les aliens du film, par exemple, ont de grands yeux noirs vitreux et des crânes béants, et, de leurs épaules-vers le haut, au moins, portent une ressemblance frappante à l'emblématique gris Alien.
Spielberg est sans doute le maître du film Alien moderne, de sorte qu'une adaptation de Spielberg du roman étranger le plus aimé de l'histoire aurait dû être un chef-d'œuvre. Au lieu de cela, ce que le réalisateur a livré était une poignée d'impressionnants pièces de décor désespérément à la recherche d'un film cohésif.
Spielberg avait travaillé précédemment avec Tom Cruise sur le rapport de la minorité brillante (2002), et les deux superstars évidemment senti une seconde Sci-Fi équipe-up serait une excellente idée. Cruise a livré un certain nombre de remarquables performances dramatiques au cours de sa longue carrière (Rain Man, Magnolia, par exemple), mais ici, dans le rôle de Ray Ferrier, l'acteur est mis à Cruise-Control (pardonnez le calembour). Il fait de son mieux jouer le tout-terrain, mais peu importe à quelle vitesse il court à partir des extraterrestres de Spielberg, il n'échappe jamais au fait qu'il est Tom Cruise-un méga-héros cinématographique dont les compétences de survie et le sort ultime ne sont jamais en question. Nous n'avons jamais vraiment peur pour sa sécurité ou de doute le fait qu'il va protéger et sauver sa fille en péril, Rachel (Dakota Fanning). C'est Tom Cruise. En bref, il a été mal exprimé dans le rôle, et sa présence puissante déséquilibre radicalement un film qui a été conçu pour montrer comment les gens ordinaires (pas les gens extraordinaires) de répondre à une situation extraordinaire.
Spielberg et de croisière sur le plateau de la guerre des mondes (2005)
Il ya aussi la question de * cette * fin. La mort des martiens dans l'histoire originale de Wells par voie d'exposition à des bactéries terrestres a toujours été un peu d'un pétard humide, mais la manipulation de Spielberg de celui-ci est particulièrement décevant, comme, comme les trépieds Alien, le film s'effondre tout simplement dans son acte final, traînant lui-même mollement vers une résolution franchement exaspérante qui voit Ray miraculeusement réunis avec son fils, Robbie (Justin Chatwin)-complètement indemne de la conflagration Napalm qui l'avait apparemment consommé plus tôt dans le film. C'est une des terminaisons les plus bâclé et inexplicable de la carrière de Spielberg.
Pourtant, malgré ses nombreux défauts, il ya beaucoup de plaisir à être eu dans la guerre des mondes. Spielberg nous pousse avec l'adrénaline que peu d'autres cinéastes peuvent faire, et il ya des moments de terreur véritable et de crainte. Si seulement Spielberg pouvait ici avoir équilibré ses prouesses techniques célèbres avec sa maîtrise souvent exposée du drame humain.
